發表評論 (聲明：刊用《中國新聞週刊》稿件務經書面授權)
現在看來，10年前討論的女性主義好似一場認真的扯淡，電影無關性，無關女人的自我認識，奢侈品才是真正的主角
★ 文/戴婧婷
誰想看4個年齡加起來快200歲的大媽談情說愛、絮絮叨叨？偏偏就是4位中年婦女帶來了迄今已1億多美元的票房。《慾望都市》電影版的魅力讓影評人和業內專家都跌碎了眼鏡。今天，沒有人再爭辯10年前電視劇引起的爭議：它究竟是鼓勵女性尋求自我解放，還是用表面的開放掩蓋了那些守舊的陳詞濫調？
所有人都談論4位女主角在片中換了多少套衣服，提了多少只最新款的包包。你甚至會困惑，這究竟是電影還是廣告？
劇集時代的“女性主義”外衣
《慾望都市》1998年在HBO開播，關於它究竟夠不夠“政治正確”，是女性主義者熱衷爭論的話題，但對於大眾來說，劇集最能打動人的除了姐妹幫的友誼，就是那種充分享受生活的熱情——四個女人踩著高跟鞋、伴隨歡快的音樂走在紐約街頭，這景象仿佛就是都市女郎的烏托邦。
其實這不過是灰姑娘幻想的老調重彈，所不同的是今天的灰姑娘不是守在閨房的小家碧玉，而是在曼哈頓打拼的職業女郎。作為獨立又多金的職業女性，即使面對大齡未婚的“危機”，也沒必要成天焦慮怎麼把自己嫁出去。職業女郎的享受，正如劇中人所言，就是“名牌和愛情”。
愛情很虛幻，名牌卻很實在。電視《慾望都市》產生的最大影響，其實不在於人類幾千年都沒想明白的兩性關係，而在於它無比高調地教育職業女性，把自己掙來的錢花在奢侈品上是多麼有道德的事情，時尚消費是一種享受生活、愛自己的方式，所以即便微不足道的場合也應該華麗地現身，不為別人，就為一種自我滿足——凱莉在家都穿著Jean Paul Gaultier做睡衣！
當然，該劇幕後最大功臣、造型指導派翠西亞·菲爾德的本意並不是做奢侈品普及教育。作為一位以60歲高齡還敢穿奇裝異服迷你裙的時尚老妖精，菲爾德的最大貢獻是以遊戲精神將高低檔混搭的時尚發揮到了極致——跳蚤市場淘出來的古董衫跟昂貴的高端品牌穿在一起，紐約上城的奢華風和下城的絢爛街頭感相結合。
她沒有把凱莉包裝成完美的時尚偶像，凱莉經常很得州范兒，那時她甚至像只誇張的火雞；她也沒有對那些大牌設計師死心塌地，淘到一串便宜的好看挂飾欣喜不亞於買到一雙名牌鞋。菲爾德想說的是風格無關價錢，而在於個性與自信。
但是，對於觀眾來說，風格趣味難以拷貝，記住幾個品牌名稱卻很容易。凱莉在紐約街頭對著搶匪大喊“搶包可以，不能搶我的Manolo Blahnik”，旋即這個陌生的義大利品牌風靡坊間。Jimmy Choo、Fendi等曾經聽起來高貴的奢侈品牌借助融入角色生活而讓觀眾備感親切，由此變成了家喻戶曉的名詞。
這股奢侈消費的傾向恰好與90年代末的風氣相吻合，互聯網新經濟和全球化帶來了奢侈品業全面活躍。尤其是美國正處於克林頓時代的好時光中，經濟一片上升勢頭，沒有次貸危機，沒有打不完的恐怖分子。《慾望都市》歡快的氣場、bling-bling的浮誇視覺(編者注：指的是嘻哈族群有金穿金、沒金鑲鑽的穿衣風格，宗旨就是把自己搞得閃亮)正契合了美國社會的樂觀調門，它把紐約呈現為一座由咖啡館、時裝店、餐廳和俱樂部組成的遊樂園，這裡有逛不完的名店、開不完的派對，在這種混雜喧鬧、活力動感的紐約氣質包裝下，再呆板的奢侈品牌都顯得如此有范兒。
一場赤裸的品牌秀
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